Digital Musik: Produksi, Distribusi dan Konsumsi (Kesimpulan)

Kesimpulan

Sementara itu, dengan banyaknya distribusi menggunakan teknologi digital maka akan menyebabkan percepatan proses tertentu. Ini termasuk recontextualization musik yang sudah ada sebelumnya, adanya peningkatan 'visual' sifat music (Baik visualisasi musik dalam hal menampilkan gelombang atau pendampingan visual musik), dan blurrings lanjutan antara produksi dan konsumsi. Salah satu aspek khususnya yang digunakan adlaah proliferasi music dan implikasi.

Sejalan dengan perkembangan teknologi rekaman ‘arsip’ dari rekaman music ini, akses tumbuh teknologi produksi dan rekaman telah juga menyebabkan pertumbuhan musik kontemporer didistribusikan dalam beberapa bentuk. Akhirnya, karena file musik virtual mengambil tempat jauh lebih sedikit fisik dari format sebelumnya, lebih mudah bagi konsumen untuk mengumpulkan musik lebih dari sebelumnya, proses cepat-cepat oleh mereka yang telah mengambil keuntungan dari jumlah musik 'bebas' dapat diperoleh melalui Internet.

Dalam hal ini kita hidup di era 'kelimpahan' musik, di mana kedua rekaman historis dan kontemporer semakin diakses. Ini adalah salah satu factor yang sangat penting dalam memahami kenaikan rekreasi musik, jangan hanya karena menjadi lebih mudah untuk memanipulasi rekaman sebelumnya, tetapi juga karena ada begitu banyak rekaman yang tersedia yang hampir menjadi wajib entah bagaimana terlibat dengan materi tersebut. Teknologi digital, oleh karena itu, telah menyebabkan valuasi budaya baru dari 'masa lalu', bukan hanya dalam pengertian ini, tetapi juga dalam hal lain. Untuk menyimpulkan, ada dua cara penting di mana 'masa lalu' menjadi revaluasi dalam kaitannya dengan
hadir, yang dipandang sebagai entah bagaimana kurang (tidak seperti dalam contoh di atas, di mana thepast hanyalah sesuatu yang harus rebus untuk bahan bakar sekarang dan masa depan)

Pertama, usia mampu menemukan begitu banyak rekaman yang dulunya sulit untuk menemukan, serta informasi mengenai rekaman tersebut, telah menyebabkan beberapa kritikus musik untuk decrythe usia 'kelimpahan'. Sementara banyak kritikus telah merangkul blogging dan kesempatan untuk mengekspresikan pendapat diedit secara online, ada perasaan umum yang thisabundance mengarah ke penimbunan, nama memeriksa, mentalitas konsumen yang drawsaway dari musik itu sendiri.Dengan demikian, kritikus musik Simon Reynolds berpendapat bahwa:

Web telah mematikan ide bawah tanah yang benar. Ini terlalu mudah untuk orang untuk menemukan sesuatu sekarang.Saya merasa bahwa ada lebih banyak skimming dan penimbunan, sebuah keharusan-obsesif untuk mendengar segala sesuatu dan menimbun sebagai musik sebanyak yang Anda bisa, tapi lebih sedikit sebenarnya obsesi dengan spesifikarty-fakta [sic].(Reynolds 2007)

banyak untuk mendengarkan, maka orang mungkin tidak mampu membayar banyak perhatian ke catatan tertentu seperti yang pernah mereka lakukan. Hal ini dimungkinkan, tetapi hanya dugaan. Seperti yang terdapat pada kasus yang didirikan kritikus musik usia tertentu yang bereaksi terhadap zaman kelimpahan, ruang kenyataan bahwa peran mereka sebagai kustodian budaya mungkin di bawah ancaman. Tertanam dalam sikap seperti itu adalah derajat nostalgia saat catatan dan informasi tentang mereka yang langka, karena itu, memperoleh artefak dan pengetahuan terkait mensyaratkan lebih banyak investasi dan komitmen.

Studi Kasus : The iPod
 Jamie Sexton

 Kedua, beberapa orang menolak teknologi digital dan mendukung teknologi analog. Namun pada teknologi digital dalam produksinya, misalnyabeberapa musisi meratapi kurangnya 'kemanusiaan' dalam suara yang dibuat oleh synthesizer digital, maka kenaikan nilai analog snyths seperti Moogs yang akan didahulukan, ada pula orang-orang yang menemukan kembali kebahagiaan kaset, khususnya dinilai sebagai sangat pribadi bentuk pembuatan kaset kompilasi individu (Paul 2003). Ada sejumlah alasan di balik langkah tersebut. Mereka mungkin sinyal bentuk resistensi konsumen terhadap pergeseran format dan beban yang ini memerlukan - penolakan untuk mengadopsi ke format terbaru seperti didikte oleh industri-industri besar. Di sisi lain, mereka dapat bergerak elitis menemukan nilai dalam benda-benda yang dulunya, tapi tidak lagi, barang-barang konsumen massa dan dengan demikian menggunakan mereka untuk berdiri keluar dari 'kerumunan’. Namun mereka pun pasti tahu bahwa teknologi tua dan artefak budaya terus memainkan peran penting dalam era digital. Teknologi digital telah banyak menggantikan teknologi analog dalam produksi sehari-hari dan konsumsi musik, namun teknologi analog terus memainkan peran dalam sektor budaya. Naiknya digital tidak dieliminasi analog, melainkan telah bergeser cara-cara di mana beberapa budaya pelaku nilai dan menafsirkan peralatan analog karena mengambil posisi minoritas dalam audioscape kontemporer.

The iPod telah sukses fenomenal untuk Apple , memimpin lapangan di konsumen cepat mengambil dari DAPs ( digital audio player ) . Hal ini kemudian dimasukkan ke dalam pertumbuhan PMPs ( portable media player ) , yang mampu lebih luas fungsi multimedia dan telah di pasar sejak tahun 2005 ( ini termasuk anumber model iPod , seperti iTouch ) , dan lebih baru-baru ini ponsel multimedia , yang paling terkenal diwujudkan dalam Apple iPhone ( diluncurkan pada tahun 2007 ) . Pada tahun 2006 , iPod diperkirakan untuk memperhitungkan 76 persen DAP global dan penjualan PMP , dan pada April 2007 ia mengumumkan bahwa Apple telah menjual lebih dari 100 juta item , sehingga pemutar musik penjualan tercepat dalam bisnis ( Sherwin 2007 : 30 ) . Mengapa Hasit menjadi begitu sukses ? Dalam studi kasus ini , saya mencoba untuk menjelaskan beberapa alasan mengapa DAP , khususnya , telah terbukti sangat populer dan isu-isu yang penggunaannya telah dihasilkan . Saya juga melihat mengapa iPod telah menaklukkan pasar DAP begitu berhasil , sejauh bahwa iPod sendiri kini identik dengan DAP ( dan PMP ) , meskipun hanya merek tertentu seperti pemain ( mirip dengan bagaimana Walkman , yang wasa merek stereo pribadi , umumnya datang untuk merujuk pada stereo pribadi pada umumnya ) . keberhasilan iPod tercermin tidak hanya dalam namanya mengacu pada DAPs andPMPs umumnya , tetapi juga melalui prevalensi istilah ' podcasting ' . Podcastingis nama yang diberikan untuk semua jenis konten audio yang dapat didownload dari internet secara manual atau , lebih sering , secara otomatis melalui aplikasi perangkat lunak as'ipodder tersebut ' . Namanya mencerminkan bagaimana itu cocok untuk di-download ke perangkat audio mobile ( sering dalam format MP3 ) meskipun tidak perlu dimainkan dengan cara ini . Menurut Richard Berry , istilah ini dapat ditelusuri kembali ke sebuah artikel oleh wartawan Inggris Ben Hammersley pada awal tahun 2004 ( Berry 2006: 143 ) . Meningkatnya mobilitas populasi global adalah salah satu dari konteks utama di mana untuk menempatkan munculnya portable Media . Dengan pengembangan therail sistem jalan pada abad kesembilan belas , orang mampu bergerak di terra di dengan lebih mudah , dan sejalan dengan ini , buku portabel muncul untuk membaca di perjalanan , sedangkan buku dan surat kabar berdiri menjadi fitur biasa di stasiun ( Urry 2006: 363 ) . Sepanjang abad kedua puluh , sebagai bentuk yang lebih transportasi telah muncul dan sebagai perjalanan telah meningkat , sehingga teknologi mobile media baru telah terwujud , yang meliputi radio mobil , radio transistor , komputer portabel , video game genggam dan ponsel atau ponsel . Bentuk-bentuk media mobile merupakan tradisi sejarah penting di mana untuk menempatkan stereo thepersonal , atau Walkman , yang merupakan preseden ponsel paling penting dari iPod .